Reinigung im Saugstrahlverfahren mit Latexgranulat

Reinigung mit Cyclododekan und Ziegenhaarpinsel - eigene Entwicklung

Mit „berührungsfreien Reinigungstechniken“, mit denen empfindliche Oberflächen schonend und wiederholbar gereinigt werden können, befassen wir uns seit mehr als zwei Jahrzehnten. In Restau­rierung oder Industrie bereits angewandte Techni­ken wurden von uns modifiziert und kontinuierlich technisch weiter­ent­wickelt. Beim Verfahren mit dosierter Druckluft ist, neben der Regelbarkeit des Arbeitsdrucks und der Wahl der geeigneten Düse, ein wesentlicher Aspekt, dass die Luft, die auf das Objekt trifft, frei von Ölen, Wasser und sonstigen Schadstoffen ist.

Außerdem muss während des Reinigens dafür gesorgt werden, dass die abgeblasenen Schmutz­partikel mittels Absauganlage nach draußen befördert werden. Das bedeutet, dass in großen Räumen abschnittweise Folienzelte gebaut wer­den müssen.

„Das meiste auf der Welt geht nicht durch Gebrauch kaputt, sondern durch Putzen.“

Erich Kästner

Unserer Erfahrung nach führt eine sorgfältig durch­geführte Konservierung bereits zu einem guten optischen und ästhetischen Erfolg. Bei der Sicherung loser, aufstehender Malschicht­schollen ist es das Ziel, diese so zu festigen, dass Malschicht und Fassung anschließend, bis auf bereits entstandene Fehlstellen, geschlossen und unverändert wirken.

Auf der Basis von wissenschaftlichen Expertisen, Erfahrungswerten und Vorversuchen setzen wir von Fall zu Fall das Material ein, das technisch op­timal und effizient funktioniert, die Malschicht optisch nicht verändert sowie die Wiederholbarkeit der Behandlung und eine gute Alterungs­progno­se gewährleistet.

Für die Festigung loser, aufstehender Malschicht und Fassung kommen konservierungstechnisch tierische Leime wie Gelatine, Störleim (nach Re­staurator Heiber aufbereitet), pflanzliche Leime wie Fu-Nori Rotalgenleim, Cellulose-Derivate, wie zum Beispiel Methocel A und auch Kunststoff-Po­lymere in Frage.

IMMER PERSÖNLICH VOR ORT

Wir möchten, dass Kunst- und Kulturdenkmale nicht aufgrund von Maßnahmen zur Baustelle werden. Für unsere Arbeiten sind häufig keine kompletten Raumgerüste erforderlich und oft sogar hinderlich. Logistische wie auch fachliche und nicht zuletzt ökonomische Gründe sprechen für den Einsatz von Spezial-Arbeitsbühnen in Kombination mit Fahrgerüsten.

Der Bau von Raumgerüsten ist meist mit Auf­wand und Baustaubeintrag in Gebäude und Ausstattung verbunden. Die Raumschale ist mit einem Raumgerüst zudem nicht mehr im Ganzen zu sehen, wodurch gerade Reinigungsergebnisse weniger gut beurteilt werden können. Mehrere Fahrgerüste, mit bis zu 11 m Arbeitshöhe, sind Bestandteil unserer firmeneigenen Ausrüstung.

Die Organisation der Miet-Arbeitsbühnen wird, wenn gewünscht, von uns als Service übernommen.

Zu Dachsanierungen an Baudenkmalen werden üblicher Weise Restauratoren hinzugezogen, um Deckenputze, Stuckzier, aufliegende Fassungen und Malereien auf potentielle Schäden vorab zu untersuchen und den Bestand während der Maß­nahmen zu sichern.

Auch hierbei gehen wir diffe­renziert und der Situation angemessen vor. Ganz wesentlich ist die enge Zusammenarbeit mit Architekten und Statikern bereits bei der Pla­nung. Gemeinsam wird entschieden, je nachdem, welche Operationen am Dachstuhl durchgeführtwerden sollen, auf welche Weise Deckenputz, Stuckzier und Malerei temporär gesichert werden müssen. Muss regelrecht gestützt werden, d.h. sind starre Polster-Sprieße angezeigt? Oder sind spannungsfreie, gefederte Polster-Sprieße lokal im Bauverlauf anzubringen, welche erst im „Not-fall“ Last aufnehmen? Die notwendige Lastauf­nahme wird dann vom Statiker berechnet. Angepasst an Umfang und Fortschritt der Maß­nahme können auch partielle Sprießungen aus­reichen.

Der Einbau einer „Kontrollierten Rissnaht“ (als Sollnaht) ist zum Beispiel bei Rissen innerhalb von Baunähten, wie etwa an der Anschlussstelle zwischen Gewölbe und Schildbo­genwand, oder bei klaffenden, tiefgründigen Rissen angezeigt. Die aus einem Baumwollvlies be­ste­hende Einlage sorgt für eine nachhaltige Riss­behand­lung, indem die Entstehung von Flankenrissen und in der Fol­ge die Ablösung der Kittung verhindert wird.

Bei der Voruntersuchung als behandlungsbedürf­tig eingestufte Putzstellen werden gezielt durch Injektionen mit auf Zustand und Technologie ab­gestimmten Klebemörteln behandelt. Im Injekti­onsbereich vorliegende Risse > 0,2 mm werden zuvor sorgfältig, ohne Beein­trächtigung der Mal­schicht, mit Mikro- bzw. Fein­mörteln gekittet. Klaffende Risse werden durch Füllungen im Un­tergrund und einen mehrlagigen Mörtelaufbau behandelt.

Außerdem wird eine 1996 bei der Behandlung der Gewölberisse im Speyerer Dom implementierte und seither weiterentwickelte Einlage eingebaut, welche als kontrollierte Rissnaht (Sollnaht) fungiert. Die aus einem Baumwollvlies bestehende Einlage sorgt für eine nachhaltige Rissbehandlung, indem die Entstehung von Flankenrissen und in der Fol­ge die Ablösung der Kittung verhindert wird.

Original erhaltene Oberflächen sind nicht die Regel. Der Umgang mit bereits mehrfach restaurierten Fassungen und Malereien, samt Nebenwirkungen bzw. Folgeschäden vergangener Restaurierungen, ist beruflicher Alltag.

Veränderungen des 19. und 20. Jh. werden heute als Bestandteil der Geschichte des Objekts betrach­tet. Auf purifizierende Eingriffe wird verzichtet, weil sie meist erneute Interpretationen, Veränderungen oder gar Verluste mit sich bringen würden. In der Regel ist das Konzept die Bestandserhaltung. Manchmal bedarf es dann innovativer Verfahren, um durch Alterung, mangelhafte Klimaverhältnisse oder unzuträgliche Restaurierungsmaterialien entstandene Schäden behandeln zu können und ein ästhetisches wie authentisches Erscheinungsbild wiederherzustellen.

Schadenskartierung

Zur Untersuchung der Putzhaftung werden die Putz­flächen ganzflächig systematisch im Streiflicht gesich- tet und die Putzhaftung perkussorisch ge­prüft. Dabei festgestellte akustische Auffälligkei­ten werden als so genannte „Hohlstellen“ kartiert.

Nicht jede festgestellte hohl klingende Stelle bedeutet zwangsläufig, dass eine Absturzgefährdung vorliegt. Es sei denn es handelt sich um signifikant klappernde oder bereits abgescherte Putzschichten. Die Interpretation der „Hohlstel­len“ bezüglich der Gefährdung erfolgt im Kontext mit dem ebenfalls kartierten Rissbild und der in der Kartierungsvorlage maßstäblich hinterlegten Durch­sicht der Dach- und Deckenkonstruktion so­wie der durch den Statiker beurteilten baulichen Situation.

Die Kartierung dient der Behandlungs­planung und der Zustandsdokumentation. Wäh­rend der Durchführung von Dachsanierungen ist sie eine essentielle Hilfe, um Deckenbereiche ge­zielt überwachen, zu schützen, temporär zu sichern und behandeln zu können.

Gesamtaufnahmen

Orthogonale Abbildungen von ganzen Raumflächen oder Ausstattungsobjekten fertigen wir mit einer pro- fessionellen Digital-Spiegelreflexkamera (NIKON D 800).

Die Aufnahmen werden nicht schönend korrigiert, so dass Informationen zum Verschmutzungsgrad bei Vor­zuständen nicht verloren gehen.

Mit jahrzehntelanger Erfahrung, auch mit Großprojekten - wie zum Beispiel der Gewölbe-Restaurie­rung am Speyerer Dom, bei der Restaurierung des Hochaltars von Balthasar Neumann im Wormser Dom oder der Restaurierung der Raumausmalung im Jugendstil von St. Georg Hockenheim – planen wir schwerpunktmäßig konservatorische Behandlungen wie auch behutsame Restaurierungen, und führen diese verantwortungsvoll durch.

Die konstruktive, interdisziplinäre Zusammenarbeit mit allen, an der Seite der Auftraggeber am Projekt Beteiligten – Architekten, Fachplanern, Handwerkern, Installateuren, Referenten der Fachbehörden und Wissenschaftlern – ist uns ein selbstverständliches Anliegen. Dazu gehört auch ein entsprechende Öffentlichkeitsarbeit (Monumenta I; ICOMOS D, L, A, CH, 2012).

Denkmale bedürfen der kontinuierlichen Kontrol­le, Pflege und Wartung, um auf Dauer Verluste zu vermeiden. Hier ein Beispiel für die Wartung der Sockelzone des Minerva-Tempels im Schwetzin­ger Schlossgarten. Der Tempel hatte im Jahr 1998 durch Restauratoren Bunz + Bunz eine konservie­rende Kalkschlämme erhalten. Die Schlämme wur­de damals auf den fragmentierten Bestand meh­rerer, unterschiedlich gegliederter Farbfassungen bzw. Steinoberflächen, als Festigungs-, Schutz- und Opferschicht zugleich appliziert.

Im August 2013 erfolgte die erste Wartung der stark bewitterten und im Inneren durch Besucher fre­quentierten Sockelzone. Nach Entfernung von Bewuchs und Belägen wurden die Schadstellen erneut mit der konservierenden Kalkschlämme versorgt. Die Arbeiten erfolgten im laufenden Be­sucherbetrieb.

Zu den bekanntesten Kulturdenkmalen der Stadt Ravensburg gehört das 1896/97 erbaute Kon­zerthaus an der Wilhelmstraße. Es wurde nach Entwürfen der Wiener Theaterarchitekten Fer­dinand Fellner und Hermann Helmer errichtet.

Weniger bekannt ist, dass sich bis heute über 300 historische Theaterkulissen erhalten haben. Fast vergessen, schlummerten die unter der Leitung des Stuttgarter Theatermaler Wilhelm Plappert gefertigten Bühnenbilder im sogenannten Kulis­senhaus hinter dem Konzerthaus. Dabei handelt es sich um einen bundesweit fast einmaligen Be­stand historischer Theaterkulissen, der seit August 2011 in Etappen restauratorisch erfasst, konser­viert und gesichert wird.

Etliche Handwerker und Künstler waren an Aufbau und Gestaltung des von Balthasar Neumann ent­worfenen Altars beteiligt, wie dies durch das bau­zeitlich von Pfarrer Lintz geführte Rechnungsbuch belegt ist. Einige davon waren Balthasar Neumann bereits vertraute Künstler und Handwerker. So der Bildhauer Johann Wolfgang van der Auvera und die Marmoriere Pedetti und Strahl. Die Architekt­urteile aus Lahn-Marmor wurden in den jeweiligen Würzburger Werkstätten vorgefertigt und per Schiff über den Rhein transportiert. Für den Aufbau wurden ört­liche Maurer, Schlosser, Schmiede, Zimmer­leute, Schreiner Stuckateure heran­gezogen. Ende No­vember 1738 wurden die Hand­werkerverträge vergeben.

Im Oktober 1740 war der Aufbau der Altararchi­tektur abgeschlossen. Johann Wolfgang van der Auvera lieferte im November 1741 die Skulpturen aus Würzburg. Ihre Fassung „Ganz in Gold“ fertig­te der Vergolder­meister Stephan Geibel vor Ort.

Der Altar war im Frühjahr 1742 fertiggestellt.

Dichte Staubauflagerungen sowie zwei bräunliche, später aufgetragene Firnisüberzüge hatten die Qualität der „Goldfassung“ unkenntlich gemacht. Die Marmoroberflächen waren ebenfalls aufgrund von Verschmutzungen und Überarbeitungen matt geworden.

Im Verlauf der Voruntersuchung zeigten sich differenzierte und besondere Herstellungstechniken. So fand Gummigutt als Anlegemittel für die Mattvergoldungen Verwendung als auch für aufgemalte Kontur- und Schattenlinien. Die Verwendung von Gummigutt ist, als wässriges Anlegemittel für Mattgold, bislang ausschließlich für die Buchmalerei beschrieben. Die Freilegung der originalen Oberflächen mit Hilfe von Lösemittel-Gelen fand unter naturwissenschaftlicher Begleitung durch Frau Prof. Dr. Elisabeth Jägers statt.

Ein extremer Vorzustand der Jugendstil-Ausma­lung konnte mit dosierter, reiner Druckluft gerei­nigt und optisch wiederhergestellt werden. Eine rußige Ver­schmutzung und irreversible malerische Er­gän­zungen lagen vor. Das proteinhaltige Binde­mittel war so stark abgebaut, dass die Pigmente nahezu ohne Bindung vorlagen. Das Verfahren mit dosierter Druckluft wurde anlässlich dieses Projekts von uns technisch weiter­entwickelt und erstmals in großem Stil angewandt.

Kein neuer Glanz, sondern ein in Würde gealtertes authentisches Erscheinungsbild (mit Patina) ist das Ergebnis dieser Konservierungs- und Restaurie­rungsmaßnahme. Wobei auch bei diesem Objekt irreversible Eingriffe vorangehender Restaurierun­gen durch Retusche integriert werden mussten.

Die nahezu monochrome Fassung der Raumscha­le geht auf eine Restaurierung 1962 – 64 zurück, bei der nicht nur Dachkonstruktion und Fundamente umfassend saniert, sondern auch das gesamte Langhaus-Gewölbe neu konstruiert wurden. Die Ist-Fassung bindet somit als erste Fassung den gesamten Baubestand ein. Die der mineralischen Tünche anhaftenden rußigen Beläge entstammen der ebenfalls in der Zeit eingebauten Ölheizung, die Anlage wurde im Zuge der Maßnahmen 2016 ausgetauscht.

Mit dem bei einigen Objekten Verfahren großflächig angewandten Saugstrahlverfahren oder mit dosierter Druckluft war, technologisch bedingt, kein gleich­mäßiges Reinigungsergebnis zu erzie­len. Trotz der Skepsis dem Verfahren gegenüber wurden Tests im Verfahren „Latexpeeling“, und zwar mit einem zusatz­freien Latexmaterial, durch­geführt, um die Neufassung zu umgehen. Dabei zeigten sich Material und Verfahren für den der vorliegenden Fall sehr gut geeignet. Die Oberflä­che wirkt anschließend weder angegriffen, noch zeigen sich bei der Kontrolle im UVA-Licht Reste oder Veränderungen.

Die textile Wandbespannung im Kuppelsaal des König-Karls-Bads in Bad Wildbad wurde von uns mit dosierter, reiner Druckluft mittels Mehr­kanal-Flachdüse von eingelagertem Staub und Schmutz befreit.

Anschließend erfolgte durch die Kollegin des Fachbereichs Textil eine lokale Laserreinigung zur Entfernung von lokalen Verschmutzungen.

Eine bemalte Wandbespannung aus Seide („Pe­king“), 18. Jh. in Raum 182 – einem wenige Qua­drat­meter­großen Kabinett – in Schloss Ludwigs­burg wurde in Kooperation mit der Kollegin des Fachbereichs Textil in dem von uns modifizierten Verfahren mit dosierter, reiner Druckluft und einer Mikrodüse gereinigt. Rußige Partikel konnten auf diese Weise ohne Verschmie­rungen, wie sie bei einer Pinselreinigung entstehen können, weg­geblasen werden. Um dabei die Partikel nicht im Raum zu verwirbeln, wurde die Luft per Absaugan­lage und Unterdruck über ein Rohr nach draußen befördert.

Als weitere minimalinvasive Reinigungstechnik wurde von uns ein Mikro-Blas-Saug-Gerät, in An­lehnung an ein Industrie-Gerät, entwickelt, dessen Blas- und Saug­leistung jedoch separat reguliert werden kann (interne Bezeichnung: Heinzelmann). Dieses Verfahren eignet sich besonders für 3-di­mensionale, filigrane Objekte, wie es zum Beispiel die sogenannten Heiligen Leiber sind.

Tests wurden an der Ganzkörper-Reliquie der Hl. Theo­dora aus der Rastatter Schlosskirche, in Ko­operation mit der zuständigen Textilrestauratorin, erfolg­reich durch­geführt.

Die Druckluft, die durch eine Ringdüse mit Weich­haarkranz geleitet wird, erzeugt nach dem Prin­zip von Venturi einen Unterdruck. Dieser Unter­druck bewirkt, dass trockene oder leicht feuchte Schmutzpartikel, Abrieb, Fasern und kurze Späne gezielt abgesaugt werden. Die Düse kann bei Be­darf, aufgrund des Haarkranzes, gefahrlos direkt auf Oberflächen auf­gesetzt werden. Die Blasfunk­tion sorgt dafür, dass tief sitzende Partikel nach oben befördert werden.